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마이크는 증폭 된 사운드가 동일한 소스에서 다시 방출 될 때 발생하는 오디오 현상입니다. 예를 들어, 기타 픽업은 앰프의 사운드를 포착하고, 사운드는 픽업의 마이크를 통과하여 다시 증폭기로 전달되어 사이클링됩니다. 이것은 불쾌하고 원치 않는 "휘파람"을 만듭니다. 어떤 경우에는 기타리스트가 창의적인 이유로 마이크를 찾지 만, 소리가 크고 왜곡 될 때 일반적으로 원하지 않는 결과입니다. 마이크를 제거하기 위해 취할 수있는 몇 가지 단계가 있습니다.
지침
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주 볼륨을 낮추십시오. 이것은 작은 단계에서 경기 할 때 수시로 만들어야하는 양보입니다. 앰프의 사운드는 음량이 작을수록 작은 거리에서 나오고 마이크가있는 경우는 적습니다.
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왜곡 페달의 "게인"을 낮추십시오. 사운드의 변화량을 설정하는 컨트롤입니다. 게인이 높을 때 기타가 마이크를 가질 확률이 높습니다. 사운드의 양보에도 불구하고 약간의 강도를 낮추면 마이크가 줄어들 수 있습니다.
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더 긴 케이블을 사용하십시오. 이렇게하면 앰프에서 멀리 떨어져있어 기타의 증폭 된 사운드를 들릴 기회가 줄어 듭니다. 필요한 경우베이스 플레이어로 측면을 전환하여 최대한 멀리있게하십시오.
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앰프가 뒤집어 지도록 앰프를 돌립니다. 무대에서 연주 할 때 앰프에서 멀리 떨어지도록 충분한 공간이 없으면 상자를 다른 쪽으로 돌리는 것입니다. 이 단점은 청중이 사운드를 그렇게 명확하게들을 수 없다는 것입니다. 그러나 앰프가 마이크를 통해 사운드 데스크에 연결되어 있으면 방향이 달라지지 않습니다. 또 다른 옵션은 상자를 무대 앞에 놓고 그 뒤에서는 것입니다. 그런 식으로 사운드는 관객을 향해 투사되고 당신에게 투사되지 않습니다.
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기타가 연주되지 않을 때 볼륨을 최소화하십시오. 마이크는 연주하지 않을 때만들을 수 있습니다. 불편하지만 리프 사이의 볼륨을 낮추면됩니다. 이것이 자신의 스타일에 적절하지 않은 경우 바이 패스 기능이있는 페달을 사용하면 비슷한 결과를 얻을 수 있습니다. 연주하지 않을 때는 페달을 밟아서 켭니다. 단점은 음악보다는 마이크를 줄이는 데 집중해야하므로 프레젠테이션을 손상시킬 수 있다는 것입니다.
어떻게
- 마이크가 모든 콘서트에 방해가되는 것을 알게되면 소음을 걸러내는 장치에 투자하십시오. 그들은 당신이 최소 볼륨 한도를 설정할 수 있습니다. 선택한 한계 이하의 모든 소리는 들리지 않습니다. 즉, 연주 한 것만이 앰프에 도달합니다. 다른 모든 소음은 차단되어 마이크를 영구히 제거합니다.
필요한 것
- 긴 기타 케이블